竹材·设计·文化——关于竹材开发与振兴中国设计的思

详细说明引言
我国竹材资源充足、价格低廉，我们的工业设计师们认真深入地观察竹子本身，分析和研究其可供利用的优秀实例，师法于自然。通过对新的竹材制造工艺的挖掘，加上精心的设计，竹材将来极有可能在相关领域成为重要的新兴应用材料。以简约的设计，创造出既具有现代感又被消费者广泛接受的现代竹材产品，为探索有中国民族文化特色的绿色设计和传统材料产业振兴做出自己的一份贡献。

1 竹材的文化特征

部分的中国工业设计师以对传统材料的研究和再开发为切入点，通过自己的个人化或小范围的设计和生产实践，为中国设计、制造及文化产业的整合提升贡献着自己的一份力量，并以此抛砖引玉，逐步影响更多设计师和企业参与到这个努力中来，最终促使所有设计师和产业界整体自觉的形成。在将中国传统材料一一浮现眼前进行分析时，才猛然发现，我们传统材料的优势已经快消失殆尽了。木头，欧洲有上等的木材，芬兰、瑞典等欧洲国家的家具设计远比我们先进，IKEA的家具连锁店在中国深受消费者的喜爱；陶瓷，国外的研究已经走在了我们的前面，德国的卫浴陶瓷产品设计与研究非常出色，我们旁边的日本以京瓷公司为代表的在半导体、IC等高科技领域的陶瓷应用研究早就处于世界领先水平，并产生了巨大的经济效益；玻璃，中国已经远远的不及欧洲，丹麦、芬兰等国的玻璃制品世界闻名。最后，想到竹子时，才觉得眼前豁然开朗。由于产地和材料本身的原因，竹材的研究应用还没有被西方国家广泛开展，因此，以竹材的开发设计来导入对中国设计振兴的研究具有特别的意义。

1.1 竹材具有典型的东方民族特征

竹子作为亚洲独有的资源具有明显的东方民族特征，而且主要生长在中国南方地区，尤其是毛竹，主要分布在江西、福建、浙江、湖南和台湾地区，分布广泛，杆形粗大，篾性好。竹子在中国传统中，象征着生命的弹力、长寿、幸福和精神真理。而在日本，竹子则是真实与奉献的标志。整个东方地区都曾经将竹子用作书写的工具，对于佛教和道教作家、艺术家来说，竹子笔直的线条和中空的结构本身就有极其深刻的象征含义。竹子作为四君子之一，其高洁的品格及优雅的风韵为其赋予了更为深刻的象征意义。

1.2 独特的材质与材性是竹材设计和产业开发的基础

人类的造物活动积累了上万年经验。在中国古代，造物被解释为“物曲有利”——以各种物质材料，改变其形，偏重其利，制成器物。侧重利用材料本身的利弊优缺，进行器物的制造。竹材，外形上看，直立生长，直径从根部向上逐步减小。将竹材水平剖开，可以看到明显的竹节和节间两部分，竹节的节隔把竹秆分隔成空腔。竹材具有径小、中空、壁薄和尖削度大的几何形态，其色泽较浅，易于进行漂白或染色处理，有利于进一步提高竹材加工产品的装饰功能。竹壁厚度上存在着物理力学性能不同的竹青、竹肉和竹黄三个部分，在生产中可以分别对其进行加工和利用。

在解剖结构上，其维管束相互平行，纹理通直，没有木射线等横向组织，具有极好的劈裂性能。竹材本身具有良好的弹性和柔韧性，新鲜竹材具有热塑性，可以通过加热进行弯曲成型，制造出多种造型别致的竹制品。

竹材及其制品由于易遭虫蛀和发生霉变与腐朽，必须进行物理和化学处理。竹材易生虫和霉变，也易干裂，不宜长时间露天储存. 竹材不能通过锯切的方法将其直接加工成板材或方材，也不能通过刨切的方法获得纹理美观的刨切竹单板,竹材旋切所得到的竹单板幅面小，易碎裂,较难进行量产化。在材性和加工特性方面的问题是导致数年来竹材应用越来越小、产业逐渐萎缩的重要原因，因此只要加大在这方面的分析研究，摆脱传统竹材工艺化倾向的影响，以全新的现代设计方法和观念来设计、开发竹材，竹材必定迎来一个全新的发展空间。

竹因其分布广、生长快、用途多、生态和经济价值高等特点，被誉为“绿色的金矿”。竹子生长速度快，周期短。和木材相比，竹子的生长周期要短的多——树苗长成大树，一般需要20年甚至50年，而竹子从破土到长到十多米高只要60天。竹密度与竹龄有重要关系，竹子由于没有形成像树木一样的年轮层，从幼龄竹到老龄竹的生长过程中，没有明显的体积增长。无论生长着的翠绿的还是已砍伐的干黄的竹子都有很强的韧性，从而具有了耐磨的特性，这对于竹材开发来说是非常重要的产业基础。

1.3 竹材的视觉特征

竹子常绿直立，形态各异，叶很少，且一直向上生长，看似纷乱，实则错落有致。竹秆具有明显的竹节和节间两部分。如毛竹竹秆可高达10～20m，胸径多为10～20cm，竹壁厚度在10mm左右，其竹节数量也可达数十个之多。

碧绿的竹子，作为一种自然的构成，给美丽的大自然增添了光泽。竹材天然生成中空形态，期待容纳物体的渴盼，在自身的造型生成中占有很大比例。竹文化是我国的传统现象，竹子虚心、有节、挺拔凌云的形态特征与我国传统文化中的伦理道德、审美意识相契合，成为"清高、气节、坚贞"的象征。

1.4 竹材作为绿色材料的优势

竹材作为自然易降解可再生的传统材料，直接用材料的本身结构来进行产品设计，不使用或较少使用粘合剂，通过竹材产品唤起对环境问题的反思，加强人与环境的亲近感，提高人们的生态意识。作为塑料产品、木制产品等的替代品，竹制品具有得天独厚的发展优势。竹子的纤维排列紧密、整齐、走向一致，有一定的韧性 和硬度，加工处理过程简单。竹制品特有的竹制感觉和使用感觉是塑料甚至一些木制品都无法相比的。

就生态而言，竹子是一种可再生性材料，循环周期短，生长占地面积小，对土地要求不高，且具有优美的外形和较强的对环境的调节功能，再加上其质轻而坚固耐用、加工工艺简单、成本低廉，具有很强的产业化特征和文化内涵。

从古至今，竹在人们的生活中就扮演了非常重要的角色，经过了现代技术处理后的竹材，跟现代的设计理念、设计方法以及现代的制造技术、工艺方法相结合，与现代的销售手段、市场推广相结合，竹材必将迎来更加广泛的应用前景。

2 现代竹材的开发设计要点

竹材的应用领域非常的广泛，可以在礼品包装、文化办公用品和生活用品等领域成为许多材料的替代品，作为载体的竹材产品以更主动的姿态、更丰富的品种、更富于个性化的形态在生活文化中扮演着一个满足使用者个性化需求的角色。设计师眼前突现一个广阔的想象天地，在传统与创新、文化与产业、共性与个性之间自然衔接、过渡、转化，大胆发挥，敢于突破，以一件件充满人性尊重和情感关怀的竹材产品形态巧妙地适应和恰当地引导人们的生活方式。

2.1 材料因素

材料是设计的承载体。竹材的材质美主要体现在：质地精纯、柔雅亲和、纹理清晰、手感舒适，与相关产品整体配合适宜和谐以及合理的功用。以竹材来进行相关产品的开发，不但改变了产品和设计的艺术风格，同时也在很大程度上改变了人们的审美观念，以材质本身之美来彰显产品的魅力。竹材仅有壁厚、中空的特性成为利用竹材进行设计时需要特别关注的部分。剖开竹子，是一个底部封闭的圆筒，形成容纳物品的空间，也形成了利用竹材来容纳的原型。李亦文在上个世纪90年代初期利用竹材投入西方市场的一些设计可以为我们这种想法提供必要的参考。在具体的托盘设计中，设计师巧妙的利用了利用竹材的自然曲面设计成托盘把手，利用剖开竹子自然形成的节封闭的形体设计为酒壶，利用剖开的竹设计了浴室用品。根据竹材的环保性，利用嫩竹替代塑料设计了儿童的刀、叉、勺等餐具，卫生环保而又清新自然，价格也便宜，是非常好的个案。

我国竹材资源充足、价格低廉，通过对新的竹材工艺的挖掘，加上精心的设计，在将来极有可能在相关领域成为重要的新兴应用材料，以简约的设计，创造出既具有现代感又被广大消费者广泛接受的现代竹材产品，为探索有中国民族文化特色的绿色设计和传统材料的产业振兴方面做出自己的一份贡献。竹材是大自然赋予东方社会的礼物，珍惜和充分利用好它才是设计师们的上上之选。

2.2  结构因素

竹材的构造是实现竹材产品功能的基础，而且结构与最后造型呈现之间存在着非常密切的因果联系。作为特定的竹材产品开发，其功能基本上是预先设定不可随意改变的，而实现其特定产品功能形式的结构是可以选择的。大自然是竹材构造演化的基本源泉，设计师认真深入地观察竹子本身，分析和研究其可供利用的优秀实例。在设计中特别注意分析竹材结构中的基本连接方法，包括榫接、滑接、刚接等在竹材产品开发设计中的最佳应用，研究竹材结构与形态的关系，与结构稳定的关系，与受力方向的关系等等，积极探索设计新的结构形式可能性。

2.3 功能因素

一件产品的功能并不是多多益善，过分就导致浪费。对功能因素的恰当把握是竹材开发设计的重要考虑因素之一。正由于竹材的特殊性，好的竹材产品在功能上的拿捏都是很有分寸的，在材料特性和加工工艺、功能实现方面恰到好处。功能有了强烈的针对性，只有在综合考察使用对象、使用状态、使用环境和需要解决问题的基础上，才能较好地进行取舍。同时，竹材开发设计的系列化和组合化是非常重要的开发方式，符合竹子成材的结构特征，以此而产生的品牌形象与设计理念的强有力传达又能产生成倍的社会效益和经济效益。对相关产品差异性的存在和满足进行分析研究，再次基础上进行竹材系列化产品开发，能够满足人们选择更多属于自己的生活方式和拥有个性化用品。

2.4 环保因素

竹材本身即是环保材料，从材料的选择到工艺的过程到制造，从设计到销售到材料的回收处理的任何一个环节都应该严格要求，充分考虑资源占有极小化，工艺处理、包装方式、储运方式、竹材产品生命周期及销售、使用、陈列装饰和废弃后降解处理等相关情况的综合最佳解决方案。

竹材开发设计尽量考虑加工制作的轻量化，节省资源，节约能源。在造型设计时尽可能利用竹材自身材质、肌理和结构来完成产品的设计，尽可能减少辅料如油墨、粘合剂、漂白剂、染料、覆膜等的应用，并充分考虑消费者在使用产品时的参与性和感情交互。加强对竹材材料与现代工艺的研究，将传统材料、文化语义与现代生产工艺有机地结合，探索不同竹材、竹材不同部位、不同物理状态下竹材的开发利用可能性，致力于创造既便于使用，清新质朴且品味高雅、美观时尚，真正为消费者喜爱。

3 珍视民族传统文化，4振兴中国设计

进入21世纪，随着经济全球化的进一步加剧，我国制造业日益在世界经济中彰显其影响力，但是目前我们的大部分企业只是跨国公司生产链的最后一个低端环节，“从硅谷－台湾新竹－东莞、苏州之间，按照产业分工，其利润率按照25％-15％-5%的比例递减。”因此要真正改变我们处于跨国企业在中国的加工厂和车间的地位，需要我们积极努力地提升我们的产品创新能力，其中非常重要且有效的手段便是提升我们的工业设计水平，这一点，邻近以三星、现代为代表的韩国设计这几年的迅速崛起便给我们提供了非常生动而直接的经验。在这样一个时代背景之下，我们在不断更新设计观念、积极掌握全球设计趋势和设计规范、努力同世界接轨的同时，积极提升和彰显我们民族特色的工业设计将是重要的手段。

经济的背后是文化，文化的背后亦是经济！如同经济对全球的影响一样，文化具有同样强烈的扩张力。二战以来美国的消费主义经济在全球扩张的同时，美国的可口可乐、麦当劳、肯德基、迪斯尼、好莱坞等消费主义文化也随之在全世界扩散。在经济全球化加快的今天，落后的文化将迅速消亡，先进的文化将被世界共享。中国的民族传统文化与经济发展一样，都处在一个机遇与挑战并存的关口。中国应该致力于培植自己的民族文化，在设计领域树立其民族文化的地位。虽然工业设计源于西方，但中国应该从日常生活的细节着手，寻找自己的审美和文化源泉。更多的社会有识之士早已经意识到了这一点，也需要有更多的工业设计师和中国企业积极投身到发展具有鲜明中国文化特色的现代产品和设计中来，使之成为中华民族的一种整体自觉。

经过了很长时间的实践，很多国家的设计都体现了他们国家自身的文化特征。除了美国鲜明的消费主义文化与设计的密切结合外，我们还可以看到以奔驰、大众、奥迪、西门子等为代表的德国设计严谨、理性、质量精良，这与德意志人民的民族特点是相符合的；北欧的家具、灯具和其他室内用品设计造型优雅、充满人文关怀，这与北欧五国人民的民主意识、热爱生活的态度是分不开的；以索尼、东芝、松下、丰田为代表的日本的设计精美而细腻，对细节精益求精，这与日本大和民族的文化特征和审美特点同样有着不可分割的关系。产品设计的民族文化特征的体现往往通过图形、文字、造型等来表达，同时很多内在的精神性的东西也融合到了所有的设计产品之中。

从“中国制造”到“中国设计”之间，我们还有很长的路要走。我们总是不停地反思和追问，在我们的产品走向世界的时候，哪些才是真正属于中国自己的，哪些优良的“中国创造”被我们不经意地忽略和丢弃，哪些需要我们重新去发掘和找回？…中华民族有五千多年的悠久历史和灿烂文化，其中有着许多的优良传统，包括众多的传统美术、传统手工艺、传统民艺；同时，泱泱中华，地大物博，物产丰富，其中更有着许多自己东方特有的动物、植物和矿产资源。最民族的也是最国际的，在文化艺术国际化的同时，有个性的民族文化成为了一个民族区别于另外一个民族的最有价值的东西。产品设计的民族风格一方面是设计师对待民族文化的一种自觉行为，另一方面也顺应了本国消费者的审美特点。在经济全球化加快的今天，我们的工业设计师们应该善打“民族牌”，以“反传统”的角度审视过去，创造未来，实现一种传统文化的回归，从而把本民族特有的精神、学识、技术、材料融于设计产品之中，达到一种民族意识的解放。重新审视我们的传统与文化，探索一个在传统文化与现代经济之间的结合点，让中国的文化走向世界是我们每一个设计师的责任。笔者通过几年时间对竹材等传统材料的调查、研究及设计实贱，以现代工业设计为手段开展振兴传统材料方面的尝试，虽然小有所成，也更加感受到此项工作的非凡意义。在进一步投之以更大热情和更为扎实工作的同时，也乐于跟大家分享此间心得体会，盼望更多设计师们加入到这个队伍中来，共同发展“中国设计”，振兴竹材产业。

4  结束语

虽然竹材在过去使用的频率极高，但对于大多数现代的设计师来说却是一种新材料。现代竹材开发设计更多地关注文化的表达，地域、人文、民俗...。在现代生活状态下对现实层层剥离，我们会渐渐发现传统的影子。消费者不单在消费物质，同时还能领会到更深层次的东西，这要求我们的设计师不仅仅停留于对传统表象的追求上，而应明确传统的元素与造型仅仅是我们利用的工具和道具。将传统的使用方式作现代的阐述，并能非常巧妙地以其特有的方式来解决一定的问题，引导融入到人们的现代活方式之中，这当是竹材开发设计长期为之努力的方向。